《东风雨》幕后　深度专访水晶石影视传媒核心团队(二)

发表者：水晶石教育 北京中心黑板报小组 lulu   

　　“魔都”，一个你也许未曾谋面的上海。1845年至1849年间，英、美、法三国分别在上海建立了各自的租界区。这些区域经过多年的扩张，规模日益扩大，逐渐形成了“洋人”与华人划界居住的局面，租界区内充斥着洋人洋货，被华人们称为“十里洋场”。但是，光鲜亮丽的外表下，包裹的却是国土的沦丧和无数罪恶的滋生。想知道《东风雨》幕后的故事么？请关注“深度专访水晶石影视传媒核心团队(二)”。

第一只数字老鼠的故事

　　在电影中，我们看到了一只老鼠，这只老鼠也是第一次出现在前景镜头中表演，栩栩如生很逼真。大家可能会说怎么把这只老鼠教会演电影的，其实不是的，这只老鼠是数字的。我们的专访现场，水晶石数字特效核心团队的老师们，也提到了这只老鼠，其中好莱坞级的胡升忠老师作为特效指导，也参与了片子的后期制作，他在里面起到了很重要的作用，也使中国电影史上首只数字老鼠栩栩如生。

　　胡升忠(好莱坞视效专家，《东风雨》视效顾问)：其实我的参与比较特殊，我这一年多快两年，因为黄总的关系，他是我的长辈也是我的好朋友，从他无意中到美国跟我认识，到我第一次到中国来，到水晶石。那时候我才认识了中国。当时我休了三个月假，我觉得从来没有在亚洲工作过，我十八九岁离开马来西亚到外国去，一直到后来到北京参观我才发现中国变化这么大。其实我早期第一次碰到柳云龙导演的时候，我是作为水晶石的顾问去跟他讨论的。到最后电影要求、设计越来越复杂的时候，我参与的分量越来越多了。后来是导演坚持跟黄总说一定要找我去当特效指导，我才慢慢的改变角色，参与的越来越多，到最后就是全面指导。当时现场拍摄的时候，很复杂的场景我会过去，我大概到了上海三次，像跑狗场这样的场景我会去。因为我现在还住在美国，我现在有些项目在水晶石，在拍摄《东风雨》的时候，正好是我在水晶石做《非常完美》后期的时候。其实《非常完美》还在拍摄的时候，《东风雨》前期已经开始了，那时候我还是顾问角度参与策划的。在《东风雨》我只有大场景才会帮忙策划，其实执行上和水晶石的智慧全是潘杰提供的。

　　我记得在《东风雨》前置的时候，就是设计那只老鼠。我97年在一家公司上班的时候，第一次使用白老鼠制作，因为老鼠是所有毛茸茸的动物里面最好制作的。所以那时候我们对渲染制作有机动态东西的研究经过了十几年，都会细致到每一个层次，东西出来了为什么不会像，眼泪都出来了为什么不会像？当时我也是在做渲染，但是渲染之前，在动画上它会有很多细小的动作，老鼠看着人的时候眼睛会动，看着你不动那就是死了。那时候导演说想要一只老鼠，那时候潘杰也在上海，很多人说不可能做不到。他们说北京有没有能做到的公司？我说可能有，但是可能不会便宜。那时候导演说我一定要这只老鼠，如果你做不到我就找别人。柳云龙他在创作上很坚持，他要拍的东西一定要做到。因为他充满着抱负，我觉得跟他合作起来很有意思，不是为了自己的私囊，不是为了省钱，不管怎么样他一定要排除万难达到目的，我觉得跟他工作很愉快。我到现场跟他一起拍摄的时候，他没有把我当做水晶石派来解决问题的人，他把我当做电影创作上的伙伴。所以一直到最后，水晶石遇到多少问题我们都能解决。那时候我就说导演我答应你，今天水晶石老鼠做不了，你给我两个月时间我再回答你。我回来就跟黄总说能不能做这个东西，因为要东西、要钱。这个钱不能算在预算里面的，我自己有信心，我看到了这个团队的实力。我就问黄总，你只要愿意公司在不计较成本的状况下给我一班人，我可以告诉他们怎么做。黄总说，好，为了这个事情，你不做的话永远做不出来。黄总支持以后，我就跟潘杰说把主要的人叫来做这个事情。

　　当时我说要做老鼠就先买一只老鼠回来，你每天看着老鼠，做出来的肯定会生动。当你没有做过的团队去做的时候，你会发现老鼠脚的动态、频率都是有特点的。很多你认为视觉上不像的时候，你如果每天在他旁边三个月以后再做他，你就会做出来。我们就买了一些宠物鼠回来，宠物鼠其实不是家里的老鼠。后来他们做出来的时候，我就说太漂亮、太干净了，脏一点。一直到最后就出现了大家看到的老鼠，每一个细节都出来了。其实我也很敬佩，我觉得水晶石是一个很有朝气的年轻人的公司，也有动力，可是他没有电影制作上的经验，不能说没有能力，能力现在已经证实有了。可是这班有能力的人，你要说做过很多建筑动画、做过奥运，那些都不是真实的电影，当做电影的时候有很多电影特效上的考量是他们不知道的。当然从视觉效果上还有很多，我不需要很细节的，我曾经是一个很细的人，今天我觉得很舒服，我认为难的东西不用教他们，我去直到得时候就是扶持他们一把。花了很多时间出来的东西可是不真实，他们不知道问题在哪里，我会给他们解释电影里面有黑阶、白阶，一点他们就知道了。


　　有很多东西看起来是好莱坞级别的，但是为什么就不像？我不能臭屁我是好莱坞的人，因为当我十几年前进入这个行业的时候，带领我的组长可能他已经累计了十几年的经验才来带我的，我进去的时候学习了很多技术。可是他们在中国摸索的时候，第一件事就选择了美国最复杂、最难的操作，可是他们要做什么不是很清楚。我觉得这个东西真的很难，可是我来的时候他们什么东西做错了我可以他告诉他们，这其实都是有原因的。当我坐在这个房间里面的时候，我说这个不对，为什么，在这个灯光底下怎么可能会出现这样的东西呢？我不需要直接说，只要点他们就通了。这么大的一个外滩场景，如果你没有常识也不会知道什么地方该用三维，什么地方不用。我自己也很惭愧，有些场景我自己没有参与，有些镜头拍完了我是不赞成的，这也是我的错，我当时没有去提出更好的方法。但是这些方法不是很难的事情，可是你要有一个很周全的考虑，像你挂一块绿布，要挂多远、在前、在后，会不会反射蓝光，这个蓝光能不能修，他们都会解决这些问题。我今天能借给你的是一个信心，你没有看过解决的，可是我看过，所以你就去做吧，这样的过程就比较顺利。
　　黄耀祖：尽管我们是第一次合作，而且他也是拍第一部片子，尽管我们在工作中出现了很多矛盾，有很多困难。但是我们还是有庆幸的地方，我们跟这样的导演合作对我们来讲既是挑战也是机遇。他认真要求特别严格，也是对我们工作很有帮助，对我们的技术提高很多。
　　胡升忠：而且他们学的很快。
　　黄耀祖：我来到水晶石以后实际上做了三部片子都是跟潘杰有关的。第二部片子是《我的团长我的团》，里面也有一些很出彩的地方。第三部就是《东风雨》。我们也非常感谢柳云龙，由于他这样的要求对我们的技术提高是有很大的帮助。

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